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徽州四雕_徽州木雕-黃山地接社

發布日期:2017-05-05 瀏覽次數:2456

徽州四雕-徽州木雕

黃山地接社向您推薦徽州古老的藝術徽州木雕

黃山旅行社介紹的徽州木雕,是傳統“徽州四雕“之一?;罩萆絽^盛產木材、建筑物絕大多數都是磚木石結構,尤以使用木料為多,所以,就有了木雕藝人發揮聰明才智的用武之地。舊時,徽州木雕多用于建筑物和家庭用具上的裝飾,其分布之廣在全國首屈一指,遍及城鄉,舊時民宅院的屏風、窗欞、攔柱,以及日常使用的床、桌、椅、案等,上面都可一睹木雕的風采。一般來黃山參加旅游跟團的游客,或多或少的會帶些當地的特產,如黃山的燒餅,黃山臭鱖魚,徽墨,歙硯等,其中徽州四雕之首的徽州木雕是最不可以忽視的。

徽州木雕的興衰與徽州古民居的發展同步的,明初為發展時期,明中期到清中期為徽州木雕最鼎盛年代,至清末民國初年間慢慢衰落。明代的徽州木雕古拙而樸素,比較接近漢代畫像磚的風格,造型渾圓結實,承襲了秦漢遺風,儉樸中富有變化,用線簡練挺拔,粗放剛勁,人物形象適度夸張。到清代后期則慢慢趨向縝密、繁復、精巧。有的人物過分雕琢,力度感削弱,以精細為時尚。到民國時期,構圖上受平面繪畫的影響,寫實味濃而民間味相對減弱。

在雕刻工藝上,明代也較單純,只有淺浮雕、深浮雕、圓雕幾種。清代在前者的基礎上加上透雕、凹雕、線刻、多層雕刻等,形成并舉的局面。有的在兩寸厚的木板上竟刻七八層。還有木雕圖案中的門、窗可以開啟,獅子嘴里的圓球可以滾動,表現了民間審美心理的變化。另外,在雕刻的題材內容上,明代木雕內容相對單純一些,清代更加注重情節和典故,戲曲故事、民俗題材更加普及,內容更加多樣化。

徽州木雕,根據工匠的技術高深有很多技術手法,黃山地接旅行社教您如何的識別正宗高水平的木雕產品,以免以參加黃山跟團旅游的客人,在一部分購物店的慫恿下購買到全明價值不符的次品,來黃山旅游的游客們,大體可依據以下幾點,徽州木雕的藝術特色進行鑒別:

一、鮮明的漢風唐韻

與整個封建晚期江河日下的衰落積貧積弱的萎靡風氣相反,徽州木雕在總體風格上呈現出民族上升時期的自信、富足、生氣勃勃的藝術格調,也就是所謂“漢唐氣度”。究其原因,徽州木雕的特殊性是徽州地域的“小氣候”所決定的。在明清時期,封建國家機器已顯露出末世的預兆,而恰恰在這一地區則是勃興和繁榮時期?;罩菽镜竦臒崆?、向上的格調與地域經濟生活的富裕是合拍的。木雕構圖飽滿,畫面注重張力,人物造型生動,雕刻粗獷,動感強烈,具有沉雄、奔放、古拙的藝術風格。

在這里,黃山旅游地接社要特別強調的是,徽州木雕中的人物寫實功力往往令人感到驚訝,造型準確,形態栩栩如生。在文人畫壇,人物畫自宋代以后就走下坡路,明清時更為沉寂,很多人物作品造型能力很弱,呈現出與當時明清小說、戲曲類同的弱不禁風的病態美?;罩菽镜裰袇s煥發出健康的喜氣洋洋的審美情調。不過,到了民國以后,隨著徽商的衰落,地域文化的一蹶不振,木雕中那種自信的藝術感覺也驟然消失。

二、大膽的構圖布局

木雕藝人構圖非常大膽。布局時往往直奔主題,把復雜的過程盡量簡化,抓住最能代表人物或事件的特征,只用十分簡約的手段,就把一個重大事件給勾畫出來,給人一種舉重若輕的藝術感受。木雕雀替《三國故事》就充分證明這一點。木雕在處理情節化構圖時往往仰承漢代壁畫,畫像石、畫像磚的整體風格趣味,重視選擇具有戲劇性的事件。布局時,不受時空的限制,在一塊不大的木板上雕刻眾多人物。

三、巧妙的光影造型

本雕與平面繪畫不同,它有立體的空間效果?;罩菝窬邮莾认蛐徒Y構,木雕都在民居中間天井的四周,惟一的光源就是頭頂的天光。這種從上方瀉下的散光,是欣賞木雕的固定光源。幾百年來,在同一光源的制約下,經過長期實踐,木雕藝人積累了豐富的創作經驗。仔細觀察深浮雕或圓雕作品,為了使人物部分更突出,都是在上面大部分挖得很深,下面三分之一部分則很淺,這樣在深的部位雕人物的頭、手、胸,在散光的投影下,覺得人物影影綽綽,產生會動的幻覺。下部很淺呈弧線斜坡與外框銜接,上下深淺對應。在這種光源下,觀者的視線只注意上面大部分的深雕而不易察覺下部分的淺雕。荷蘭畫家倫勃朗是非常善于捕捉這種畫面斜上方漫射的散光源的?;罩菽镜袼嚾伺c其不謀而合,也成功地運用了這種光源,借光影來突出形象。

四、豐富的程序語言

與戲曲表演的程序動作一樣,徽州木雕在長期發展中也積累了豐富的程序語言,這是一種高度提煉的形式美。程序語言有多種表現手段,先說說夸張手法。假如畫面要表現春或夏的立意,它可以將一朵牡丹或一株蓮花雕得比人還要大,有時也可以雕得比房子大。如木雕《白衣送酒》,典故是陶潛九月九賞菊、飲酒,一朵菊花竟占畫面的一半。大膽的夸張強化了視覺上的沖擊力。

五、優美的裝飾效果

徽州木雕十分講究畫面的裝飾美。這種裝飾美首先體現在以線為主的造型方法上。盡管許多木雕是深浮雕或圓雕、透雕,立體感很強,明暗關系很復雜,但線的運用仍在木雕中處于主導地位。線造型的好壞決定了裝飾感的強弱,無論是復雜的構圖或簡單的畫面,總能看出直線、曲線、粗線、細線、長線、短線的律動,不拘泥于客觀真實。

六、多元的雕刻工藝

木雕雕刻刀法也很考究。一把優質的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形狀基本大同小異,但其材質各有不同?;罩菽镜竦睦L畫性很強,且每個作品的正面欣賞效果最佳。由于受雕刻材料的實用板面所約束,只能在雕刻所及深度的平面上進行變化,具有極強的整體感。因此,木雕工藝精妙,形象生動,而且其層次非常豐富,少者幾層,多者可達十幾層。

在造型藝術中,徽州木雕是平面造型與空間造型的結合。在雕刻門類中,也沒有任何姐妹藝術能有木雕具有這么多樣的雕刻手段,幾乎各種雕刻工藝都能囊括并一一展示?;罩菽镜裰杏衅桨寰€刻、有凹刻、有凸刻、有淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕。有的透雕是兩面雕,兩面都可觀賞。有的浮雕、圓雕并用,有的浮雕又加線刻。最常的是多層雕琢,多的竟達七八層甚至更多。

民間常用幾層工來表示工藝的復雜程度,如二層工、三層工是較簡單的,七層工、八層工那一定是工藝復雜十分難得的木雕了。有的雕刻過程如同雜技表演一樣,追求千錘百煉的雕鑿功夫。雕刻工藝有的粗放,有的工細,有的簡約,有的縝密,有的率意,有的嚴謹,有的追求平面繪畫效果,有的追求多層雕鏤的深度明暗效果,有的追求剛勁,線條方硬,有的追求渾圓,線條柔和,呈現出雕刻工藝的多元態勢。有一點需要指出,不能認為雕工層次越多,就越有價值,這是一種圈外人的片面看法。一幅木雕的水平高低是由多種造型因素決定的。有些僅一、二層工的木雕,但造型好,刀法不俗,一樣是珍貴的佳作。

(以上文章部分內容,由黃山地接社摘自香港《大公報》 文/宏理)

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